close
（載於《中國時報》人間副刊；2003年03月14日）
一如希臘傳說，普羅米修斯（Prometheus）從天上盜火下凡，使人類邁入文明之境；拜科學之賜，一個多世紀以來，人類從發現電力到駕馭電力，甚至開始藉由電的大能，企圖以科技逾越神力，嘗試扮演起造物主的角色──而人類也因偷嚐了科技這第二枚禁果，面臨了再次被逐出人性伊甸園的困境…
科幻作品（Science Fiction）的誕生與發展，恰巧為這場「科技創世記」提供了第一手的見證；而好萊塢電影所創造的視覺解放革命，更讓這些原本停留於文字圖片的科技狂想目擊，躍出紙面文字，直接衝擊每一個人的感官、心智與性靈：第一部公認的科幻小說《科學怪人》（Frankenstein）於1818年出現，故事中，佛蘭肯斯坦博士藉由電力創造了科學怪人，最終卻遭到天譴般的苦果；而透過不斷重拍的好萊塢版《科學怪人》電影，人們也一次又一次地近距離親睹科學怪人這個人造生命的誕生，一次又一次地參與了他（它？牠？）對存在的疑惑。
在這場關於科幻與電影的辯證當中，我們不難追索出一條有趣的線索：科幻小說藉著「電」的刺激，賦予了科學怪人生命能源；而電影也憑著「電」的威力，具體延伸了科幻小說一手開闢的異想世界。
靠著電力的驅策，電影得以脫離「拉洋片」的簡陋格局，創造了好萊塢影像產業的傳奇。這個新興視覺媒體所帶來的新天新地，吸引了許多藝術冒險家前來，創造了各式各樣鬼斧神工的視覺奇觀，而天生具有前衛宿命和奇思色彩的科幻題材，也自然跟著水漲船高，成為顯學。利用當時的有限技術，這些早期科幻電影構築了一座一座的「實擬虛境」──運用各種現實可得的材料，搭建出天馬行空的幻想場景，將人們帶往宇宙邊疆的異星、時空旅行的盡頭、科技超倫的未來，甚至是怪物蟄居的另類世界。這些由機關佈景和光學特效所營造出來的科幻影像空間，成了好萊塢電影產業最重要的招牌戲碼。
自1980年代以降，伴隨著電腦的發明與網路的崛起，這場仍舊以電力為主導的變革，再次掀起好萊塢電影的另一場「科幻文藝復興」，從內部與外部同時影響了科幻電影的本質，也再一次炸裂了科幻電影所帶給我們的想像空間。在電的穿針引線之下，生命意義、存在價值、肉體心靈與真實虛幻間原本清晰可判的界線，開始變得模糊…
就外部的技術演進觀點來看，由日新月異的電腦特效領軍，許多原本受限於現實世界物理限制而無法完成的奇思妙想，透過各種數位魔術而得以呈現在世人面前：擺脫模型絲線，星際戰艦可以更遨遊逍遙；突破光學效果，時空機器可以更隨意往返；解構木頭搭景，未來景觀可以更壯麗寫實；卸下橡皮外套，怪物可以更恐怖猙獰。在今天的好萊塢，神說要有光，就保證一定會有光。
而從內部的戲劇邏輯加以檢視，以電腦和網路為主體的這波科技革命，卻也同時激化了許多科幻作品的想像能階，創造出全新的好萊塢科幻電影世界觀。伴隨電子革命所帶來的種種光怪陸離，敏感的科幻小說家和劇作家們開始跳脫現實世界運行的邏輯與規律，甚至從根本質疑存在的價值與生命的真實：1982年迪士尼的《電子世界爭霸戰》（TRON），首次運用電腦所繪製的虛擬電子世界，讓我們見識了人類一手主導的「電子創世記/科技啟示錄」之降臨；《銀翼殺手》（Blade Runner）和《機器戰警》（Robocop）透過人與機器間脆弱的轉換實驗，模糊了「生命/非生命」間看似清楚實則可議的界線；《異次元駭客》（The Thirteenth Floor）和《駭客任務》（The Matrix）採取全新的科技審視，挑動了「存在/真實」這條從古至今哲學思辯上最敏感的神經；而對照《楚門的世界》（The Truman Show）和《虛擬偶像》（S1mone）這兩部孿生電影，我們則不得不選擇面對「虛擬世界中一個真實的人」和「真實世界中一個虛擬的人」這樣兩種即將到來的弔詭未來情境…
「實擬虛境」曾讓人們能「看見」原本屬於科幻小說家腦中和筆下那個光怪陸離的抽象世界；而今，「虛擬實境」的出現，甚至讓作者與讀者同時「瞥見」原本無法想像的新科幻浮光掠影。從「實擬虛境」一路走向「虛擬實境」，好萊塢科幻電影無可否認地創造了另一條更加匪夷所思的科幻歷史。而跟著好萊塢科幻電影越來越魔幻難辨的帽子戲法一路走來，生命與存在、科技與人性之間的辯證與對話，似乎也不可避免地越來越錯綜複雜…
科幻作家菲利普‧狄克（Philip K. Dick；《關鍵報告》《魔鬼總動員》《銀翼殺手》等電影原作）曾在1960年代提出過一個有趣的問題：「機器人會夢見電子羊嗎？」（Do androids dream of electric sheep?）要是你慧黠的腦中不出意料地浮現「莊周夢蝶」這樁奇想公案，那麼你或可學學狄克問問自己：「機器莊周會夢見電子蝶嗎？」（Did Cyber-Chuang-Tzu dream of electric butterfly?）這種屬於科技存在主義的後設提問，近來成為新興科幻電影所關注的焦點之一。在今天這個真理虛構混淆不清，科技衝擊方興未艾的世紀之交，如此的提問，正在藉著好萊塢科幻電影的無遠弗屆，而逐漸成為顯學…
如果，你對科幻電影的印象，仍舊停留在機器人外星人死光槍太空船和時光旅行上頭，很顯然您得考慮考慮搭部時光機器「回到未來」了。
不論你願不願意，科幻好萊塢一如希臘傳說的普羅米修斯，正不斷地從科幻的天庭盜取科幻的火種──從「實擬虛境」到「虛擬實境」──準備電擊每個人身上的每一粒科幻細胞…
歡迎來到好萊塢科幻電影的異想世界！
一如希臘傳說，普羅米修斯（Prometheus）從天上盜火下凡，使人類邁入文明之境；拜科學之賜，一個多世紀以來，人類從發現電力到駕馭電力，甚至開始藉由電的大能，企圖以科技逾越神力，嘗試扮演起造物主的角色──而人類也因偷嚐了科技這第二枚禁果，面臨了再次被逐出人性伊甸園的困境…
科幻作品（Science Fiction）的誕生與發展，恰巧為這場「科技創世記」提供了第一手的見證；而好萊塢電影所創造的視覺解放革命，更讓這些原本停留於文字圖片的科技狂想目擊，躍出紙面文字，直接衝擊每一個人的感官、心智與性靈：第一部公認的科幻小說《科學怪人》（Frankenstein）於1818年出現，故事中，佛蘭肯斯坦博士藉由電力創造了科學怪人，最終卻遭到天譴般的苦果；而透過不斷重拍的好萊塢版《科學怪人》電影，人們也一次又一次地近距離親睹科學怪人這個人造生命的誕生，一次又一次地參與了他（它？牠？）對存在的疑惑。
在這場關於科幻與電影的辯證當中，我們不難追索出一條有趣的線索：科幻小說藉著「電」的刺激，賦予了科學怪人生命能源；而電影也憑著「電」的威力，具體延伸了科幻小說一手開闢的異想世界。
靠著電力的驅策，電影得以脫離「拉洋片」的簡陋格局，創造了好萊塢影像產業的傳奇。這個新興視覺媒體所帶來的新天新地，吸引了許多藝術冒險家前來，創造了各式各樣鬼斧神工的視覺奇觀，而天生具有前衛宿命和奇思色彩的科幻題材，也自然跟著水漲船高，成為顯學。利用當時的有限技術，這些早期科幻電影構築了一座一座的「實擬虛境」──運用各種現實可得的材料，搭建出天馬行空的幻想場景，將人們帶往宇宙邊疆的異星、時空旅行的盡頭、科技超倫的未來，甚至是怪物蟄居的另類世界。這些由機關佈景和光學特效所營造出來的科幻影像空間，成了好萊塢電影產業最重要的招牌戲碼。
自1980年代以降，伴隨著電腦的發明與網路的崛起，這場仍舊以電力為主導的變革，再次掀起好萊塢電影的另一場「科幻文藝復興」，從內部與外部同時影響了科幻電影的本質，也再一次炸裂了科幻電影所帶給我們的想像空間。在電的穿針引線之下，生命意義、存在價值、肉體心靈與真實虛幻間原本清晰可判的界線，開始變得模糊…
就外部的技術演進觀點來看，由日新月異的電腦特效領軍，許多原本受限於現實世界物理限制而無法完成的奇思妙想，透過各種數位魔術而得以呈現在世人面前：擺脫模型絲線，星際戰艦可以更遨遊逍遙；突破光學效果，時空機器可以更隨意往返；解構木頭搭景，未來景觀可以更壯麗寫實；卸下橡皮外套，怪物可以更恐怖猙獰。在今天的好萊塢，神說要有光，就保證一定會有光。
而從內部的戲劇邏輯加以檢視，以電腦和網路為主體的這波科技革命，卻也同時激化了許多科幻作品的想像能階，創造出全新的好萊塢科幻電影世界觀。伴隨電子革命所帶來的種種光怪陸離，敏感的科幻小說家和劇作家們開始跳脫現實世界運行的邏輯與規律，甚至從根本質疑存在的價值與生命的真實：1982年迪士尼的《電子世界爭霸戰》（TRON），首次運用電腦所繪製的虛擬電子世界，讓我們見識了人類一手主導的「電子創世記/科技啟示錄」之降臨；《銀翼殺手》（Blade Runner）和《機器戰警》（Robocop）透過人與機器間脆弱的轉換實驗，模糊了「生命/非生命」間看似清楚實則可議的界線；《異次元駭客》（The Thirteenth Floor）和《駭客任務》（The Matrix）採取全新的科技審視，挑動了「存在/真實」這條從古至今哲學思辯上最敏感的神經；而對照《楚門的世界》（The Truman Show）和《虛擬偶像》（S1mone）這兩部孿生電影，我們則不得不選擇面對「虛擬世界中一個真實的人」和「真實世界中一個虛擬的人」這樣兩種即將到來的弔詭未來情境…
「實擬虛境」曾讓人們能「看見」原本屬於科幻小說家腦中和筆下那個光怪陸離的抽象世界；而今，「虛擬實境」的出現，甚至讓作者與讀者同時「瞥見」原本無法想像的新科幻浮光掠影。從「實擬虛境」一路走向「虛擬實境」，好萊塢科幻電影無可否認地創造了另一條更加匪夷所思的科幻歷史。而跟著好萊塢科幻電影越來越魔幻難辨的帽子戲法一路走來，生命與存在、科技與人性之間的辯證與對話，似乎也不可避免地越來越錯綜複雜…
科幻作家菲利普‧狄克（Philip K. Dick；《關鍵報告》《魔鬼總動員》《銀翼殺手》等電影原作）曾在1960年代提出過一個有趣的問題：「機器人會夢見電子羊嗎？」（Do androids dream of electric sheep?）要是你慧黠的腦中不出意料地浮現「莊周夢蝶」這樁奇想公案，那麼你或可學學狄克問問自己：「機器莊周會夢見電子蝶嗎？」（Did Cyber-Chuang-Tzu dream of electric butterfly?）這種屬於科技存在主義的後設提問，近來成為新興科幻電影所關注的焦點之一。在今天這個真理虛構混淆不清，科技衝擊方興未艾的世紀之交，如此的提問，正在藉著好萊塢科幻電影的無遠弗屆，而逐漸成為顯學…
如果，你對科幻電影的印象，仍舊停留在機器人外星人死光槍太空船和時光旅行上頭，很顯然您得考慮考慮搭部時光機器「回到未來」了。
不論你願不願意，科幻好萊塢一如希臘傳說的普羅米修斯，正不斷地從科幻的天庭盜取科幻的火種──從「實擬虛境」到「虛擬實境」──準備電擊每個人身上的每一粒科幻細胞…
歡迎來到好萊塢科幻電影的異想世界！
全站熱搜
留言列表
【祕密結社修卡】 (5)
