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（載於《PC OFFICE》雜誌2004年10月號【想像力的邊疆】專欄）
[AITNOG按：這篇文章跟《幼獅少年》09月號的【SF檔案003 從《雷鳥神機隊》（Thunderbirds） 談 科幻文化的影響】算是姊妹作，但角度應該是完全不同咯......]
相信對許多「有點老又不會太老」的五、六年級生而言，《雷鳥神機隊》（Thunderbirds）這名字應該都不陌生才是。
這部1964年由英國電視製作人蓋瑞‧安德森（Gerry Anderson）所創造的「科幻木偶劇」，甫推出即在全球造成話題性的風潮，台灣也於1968年和1974年分別由台視與中視引進播映，一時《雷鳥神機隊》相關的模型玩具和周邊商品賣到缺貨，現在回憶起來，都還能感受到那股濃濃的懷舊氣氛。
不過，一陣流行旋風過後，《雷鳥神機隊》對台灣的影響似乎也就僅止於此：除了在小男生成長過程中偶爾想起之外，什麼也沒有留下。但，一樣的《雷鳥神機隊》，卻曾經對亞洲的另一個島國投下過一枚「科幻震撼彈」，其所造成的衝擊既深且遠，甚至奠定了一整套完整的SF大眾文化標準基調，至今方興未艾──不錯，這個科幻大國就是「日本」。
此話怎講？許多日本動漫畫迷大概要感到疑惑與不解了，但請耐心聽完下面這段敘述再說：
「在太平洋的神秘島嶼上，有一座經過偽裝的秘密基地。一位深謀遠慮的科學博士率領五位隊員，正隨時留意著世界各地所發生的陰謀災變。五名少年英雄各個身懷絕技，而且分別駕駛著五架功能互異的高科技戰機，當接到救難情報時，第一時間就從基地出發前往馳援──因為在這世界的背後，存在一股邪惡的勢力，正對著一切虎視眈眈……」
眼尖的日本動漫迷要說了：是呀！這不是《科學小飛俠》[註1]的劇情嗎？珊瑚礁秘密基地、南宮博士帶領鐵雄、大明、珍珍、阿丁、阿龍，再加上「鳳凰號」等上天下海的各式座機，聯手對抗由大頭目杜蘭沙所領軍的「惡魔黨」，對號入座，恰如其份！
是的，一點也沒錯，但這同時也是《雷鳥神機隊》的故事架構：隱密的崔西島、美國登月英雄傑夫‧崔西指揮愛子史考特、維吉、艾倫、高登、約翰等五兄弟，駕駛著從「雷鳥一號」到「雷鳥五號」各顯神通的救難機具，一起打擊異端邪徒「胡德」的野心，並拯救全球各式各樣的科技災變……
令人驚異的巧合嗎？絕對不是。根據手邊的資料[註2]顯示，《科學小飛俠》首播於1972年，而《雷鳥神機隊》卻早在1966年04月就曾於日本大規模上映。這說明了兩者之間的高度相似，絕對不是偶然──而日本人也從沒否認過這一層微妙的關係：對日本的SF界來講，《雷鳥神機隊》所帶來的影響、衝擊和啟發，從來沒有一天被人忘記過！
別急著找我做激情的考據辯證，那不是這篇文章的本意與初衷。這裡想闡述的是：縱然背負著《雷鳥神機隊》的影子，但無論就日本或台灣（甚至其他地區）而言，《科學小飛俠》無疑是成功的──而且就某種層面來看，甚至比《雷鳥神機隊》還要來得成功──至少，《科學小飛俠》為日本科幻奠定了某種具有魅力的典型，沿用至今；但可惜的是，《雷鳥神機隊》在發源地英國，卻早早就斷了傳承……
這段公案在此地少為人知，但卻頗具啟示性。對於當年熱中於百般嘗試科幻新題材的日本來說，洋劇《雷鳥神機隊》所帶來的全新視野是令人驚豔且對味的：極隱密的基地、儀式性的出擊、準軍事的領導、組織化的團隊、高科技的載具和世界級的任務，大大擴張了當時日本科幻界原本處於摸索階段的SF想像。
這讓日本的科幻創作者下定了兩個決心：一方面，希望能夠去蕪存菁，抓住這些精準的架構優點；另一方面，則期待改良配合本地市場的觀影習慣，另闢新局。於是我們看到了從《雷鳥神機隊》到《科學小飛俠》的細緻轉化。
首先，模糊難辨的「金髮碧眼五兄弟」，換成了個性鮮明的「領隊、酷男、美女、鬼靈精和壯漢之五色戰隊」，提高了觀眾對角色的投入感與接受度；其次，將原本各自獨立出勤的雷鳥機具，加上創意成為「組合式」的行動座架[註3]，也大大豐富了視覺上和運用上的變化性；最後，反覆枯燥的隨機救災任務，改由組織陰謀的破壞反制行動所取代，在單元事件的背後加入了危機潛伏的貫串劇情，暗潮洶湧、扣人心弦。
甚至，「雷鳥一號」從游泳池底隆隆升空的畫面，在《無敵鐵金剛》（1972）裡找得到；「雷鳥二號」從岩壁間滑出跑道，登上發射平台的過程，每年《超人力霸王》[註4]中的地球防衛軍戰機都會重演一次；駕駛員從簡報室活動牆面，經由蜿蜒的秘密通道，前往地下停機坪的刻意安排，也幾乎成了任何巨大機器人動畫所必備的華麗出擊儀式……
結果證實，這些改良各個青出於藍而勝於藍，如今也皆已成為日本SF作品的招牌橋段與標準戲碼，在大部分的科幻作品中，都能找到它們的痕跡──凡此種種，都是日本人謙虛而有心的學習成績，儘管這些概念的肇始並非原創，但終究是走出了自己的一條路來，而且還越走越精彩！
《雷鳥神機隊》的真人版電影，在2004年的暑假於日本上映了，其所受到的擁戴與好評，據說遠勝於遙遙隔海的英國與美國。結果或許令好萊塢跌破眼鏡，但原因卻真正值得內行人會心一笑。
我們的科幻創作老是在「全盤西化」、「中體西用」跟「捍衛民粹」之間天人交戰；就連面臨科技產業的衝擊與轉型時，也不免陷入「崇洋媚外」、「跨海取經」和「閉關自守」的痛苦抉擇而舉棋不定。也許對華人社會而言，在科幻文化（或科技產業）的轉植過程中，日本人這種謙虛但具有野心的「開創性抄襲」經驗，確實值得我們深思參考……
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[註1] 《科學小飛俠》之日本原名為《科學忍者隊》，此處譯名皆為當年台灣播出時之用語。
[註2] 資料來源：《B-CLUB》雜誌100期，〈大研究：日本空想角色30年史〉，1994年03月15日，BANDAI出版。
[註3] 此靈感或許也是自「多功能運輸機：雷鳥二號」而來，但從「收納裝載」到「團隊組合」之間的巧妙不同，卻直接間接地開創了日本後續源源不絕的「合體機械」潮流。
[註4] 《超人力霸王》之日本原名為《ULTRAMAN》，香港譯為《鹹蛋超人》。
[AITNOG按：這篇文章跟《幼獅少年》09月號的【SF檔案003 從《雷鳥神機隊》（Thunderbirds） 談 科幻文化的影響】算是姊妹作，但角度應該是完全不同咯......]
相信對許多「有點老又不會太老」的五、六年級生而言，《雷鳥神機隊》（Thunderbirds）這名字應該都不陌生才是。
這部1964年由英國電視製作人蓋瑞‧安德森（Gerry Anderson）所創造的「科幻木偶劇」，甫推出即在全球造成話題性的風潮，台灣也於1968年和1974年分別由台視與中視引進播映，一時《雷鳥神機隊》相關的模型玩具和周邊商品賣到缺貨，現在回憶起來，都還能感受到那股濃濃的懷舊氣氛。
不過，一陣流行旋風過後，《雷鳥神機隊》對台灣的影響似乎也就僅止於此：除了在小男生成長過程中偶爾想起之外，什麼也沒有留下。但，一樣的《雷鳥神機隊》，卻曾經對亞洲的另一個島國投下過一枚「科幻震撼彈」，其所造成的衝擊既深且遠，甚至奠定了一整套完整的SF大眾文化標準基調，至今方興未艾──不錯，這個科幻大國就是「日本」。
此話怎講？許多日本動漫畫迷大概要感到疑惑與不解了，但請耐心聽完下面這段敘述再說：
「在太平洋的神秘島嶼上，有一座經過偽裝的秘密基地。一位深謀遠慮的科學博士率領五位隊員，正隨時留意著世界各地所發生的陰謀災變。五名少年英雄各個身懷絕技，而且分別駕駛著五架功能互異的高科技戰機，當接到救難情報時，第一時間就從基地出發前往馳援──因為在這世界的背後，存在一股邪惡的勢力，正對著一切虎視眈眈……」
眼尖的日本動漫迷要說了：是呀！這不是《科學小飛俠》[註1]的劇情嗎？珊瑚礁秘密基地、南宮博士帶領鐵雄、大明、珍珍、阿丁、阿龍，再加上「鳳凰號」等上天下海的各式座機，聯手對抗由大頭目杜蘭沙所領軍的「惡魔黨」，對號入座，恰如其份！
是的，一點也沒錯，但這同時也是《雷鳥神機隊》的故事架構：隱密的崔西島、美國登月英雄傑夫‧崔西指揮愛子史考特、維吉、艾倫、高登、約翰等五兄弟，駕駛著從「雷鳥一號」到「雷鳥五號」各顯神通的救難機具，一起打擊異端邪徒「胡德」的野心，並拯救全球各式各樣的科技災變……
令人驚異的巧合嗎？絕對不是。根據手邊的資料[註2]顯示，《科學小飛俠》首播於1972年，而《雷鳥神機隊》卻早在1966年04月就曾於日本大規模上映。這說明了兩者之間的高度相似，絕對不是偶然──而日本人也從沒否認過這一層微妙的關係：對日本的SF界來講，《雷鳥神機隊》所帶來的影響、衝擊和啟發，從來沒有一天被人忘記過！
別急著找我做激情的考據辯證，那不是這篇文章的本意與初衷。這裡想闡述的是：縱然背負著《雷鳥神機隊》的影子，但無論就日本或台灣（甚至其他地區）而言，《科學小飛俠》無疑是成功的──而且就某種層面來看，甚至比《雷鳥神機隊》還要來得成功──至少，《科學小飛俠》為日本科幻奠定了某種具有魅力的典型，沿用至今；但可惜的是，《雷鳥神機隊》在發源地英國，卻早早就斷了傳承……
這段公案在此地少為人知，但卻頗具啟示性。對於當年熱中於百般嘗試科幻新題材的日本來說，洋劇《雷鳥神機隊》所帶來的全新視野是令人驚豔且對味的：極隱密的基地、儀式性的出擊、準軍事的領導、組織化的團隊、高科技的載具和世界級的任務，大大擴張了當時日本科幻界原本處於摸索階段的SF想像。
這讓日本的科幻創作者下定了兩個決心：一方面，希望能夠去蕪存菁，抓住這些精準的架構優點；另一方面，則期待改良配合本地市場的觀影習慣，另闢新局。於是我們看到了從《雷鳥神機隊》到《科學小飛俠》的細緻轉化。
首先，模糊難辨的「金髮碧眼五兄弟」，換成了個性鮮明的「領隊、酷男、美女、鬼靈精和壯漢之五色戰隊」，提高了觀眾對角色的投入感與接受度；其次，將原本各自獨立出勤的雷鳥機具，加上創意成為「組合式」的行動座架[註3]，也大大豐富了視覺上和運用上的變化性；最後，反覆枯燥的隨機救災任務，改由組織陰謀的破壞反制行動所取代，在單元事件的背後加入了危機潛伏的貫串劇情，暗潮洶湧、扣人心弦。
甚至，「雷鳥一號」從游泳池底隆隆升空的畫面，在《無敵鐵金剛》（1972）裡找得到；「雷鳥二號」從岩壁間滑出跑道，登上發射平台的過程，每年《超人力霸王》[註4]中的地球防衛軍戰機都會重演一次；駕駛員從簡報室活動牆面，經由蜿蜒的秘密通道，前往地下停機坪的刻意安排，也幾乎成了任何巨大機器人動畫所必備的華麗出擊儀式……
結果證實，這些改良各個青出於藍而勝於藍，如今也皆已成為日本SF作品的招牌橋段與標準戲碼，在大部分的科幻作品中，都能找到它們的痕跡──凡此種種，都是日本人謙虛而有心的學習成績，儘管這些概念的肇始並非原創，但終究是走出了自己的一條路來，而且還越走越精彩！
《雷鳥神機隊》的真人版電影，在2004年的暑假於日本上映了，其所受到的擁戴與好評，據說遠勝於遙遙隔海的英國與美國。結果或許令好萊塢跌破眼鏡，但原因卻真正值得內行人會心一笑。
我們的科幻創作老是在「全盤西化」、「中體西用」跟「捍衛民粹」之間天人交戰；就連面臨科技產業的衝擊與轉型時，也不免陷入「崇洋媚外」、「跨海取經」和「閉關自守」的痛苦抉擇而舉棋不定。也許對華人社會而言，在科幻文化（或科技產業）的轉植過程中，日本人這種謙虛但具有野心的「開創性抄襲」經驗，確實值得我們深思參考……
----------------------------------------
[註1] 《科學小飛俠》之日本原名為《科學忍者隊》，此處譯名皆為當年台灣播出時之用語。
[註2] 資料來源：《B-CLUB》雜誌100期，〈大研究：日本空想角色30年史〉，1994年03月15日，BANDAI出版。
[註3] 此靈感或許也是自「多功能運輸機：雷鳥二號」而來，但從「收納裝載」到「團隊組合」之間的巧妙不同，卻直接間接地開創了日本後續源源不絕的「合體機械」潮流。
[註4] 《超人力霸王》之日本原名為《ULTRAMAN》，香港譯為《鹹蛋超人》。
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